人，而且前世这时候他也京飘了两年，入行许久，对当年《英雄》上映的壮观历历在目，直到行业都感谢他，无论上中下游。
华语电影的每一次改革都有老谋子的身影，并且每次都走在最前列接受“炮火”冲击——
从最开始到国际上拿奖，同期的导演和后辈都在模仿他拍乡土题材，没人去在意票房，更看重个人荣誉的加身。
而到了02年，老谋子一个转身，就去搞了《英雄》这么一个大片。其实当时他也承担了很多骂声，不过主要是民众，觉得他变了，不再是以前那个有艺术追求，变为开始向钱看的金谋子。
所以，拍《英雄》他也搭进了自己一些名声——在行业这么多年，他不可能不清楚艺术片导演转行去拍商业片，肯定有很多非议，但他还是拍了。
其实如果没有他这个转变，内地电影市场肯定也会步了宝岛和霓虹电影的后尘——国内的艺术片在国外屡屡获奖，可在国内却没有市场，电影院接连倒闭，市场份额被好莱坞逐步蚕食。
陆恒说不清楚是他无意这么做的，还是韩平等部门推动的，但这个功劳确实是他的。
可当年的公的那些知识人，以及某些歪屁股的媒体给老谋子的评价……大都是一片谴责之声，抨击他放弃了艺术理想，只为赚钱，屈服于权力和资本，甚至有些媒体人以批评张义谋来彰显自己的个性。
在那之后，老谋子不断地去触碰大场面、群像的创作，对集体形象的一种艺术上的把握，一度成为他之后很长一段时间的重要标签。
包括他最擅长的“人海战术”，在《满城尽带黄金甲》中用人做背景板来展示权力和宏大，到奥运会开幕式时，呈现千人一面的表演，达到巅峰！
不过这既把他推向国师的位置，同时也被外界诟病，说他在造型设计等上面有某种偏执，喜欢这种大场面调调走不出来了等等。
而陆恒作为后来人，回过头看他走过的每一步，其实都踩在时代发展的节点上：八十年代改开，90年代全民求知若渴、二十一世纪进入商品时代……
用一句老话形容，差不多是“识时务者为俊杰”，此处不是某些反派招降的“贬义”，而是顺应时代的调整。
陆恒不知道未来会怎么评价自己，但可能也会有人说：陆恒每一步都踩在时代的节点上！
当然陆恒肯定是因为先知，至于他们，有的是被时代选中的代言人，没有张义谋也有李义谋，也有的人，是真的有敏锐的洞察力和才华。
开完会后，陆恒抱回来几个沉甸甸的牌子，让徐坤放车上后，陆恒让他随后安排去挂公司门口，让他饭后再来接自己，而陆恒，再次被他们簇拥着去了宴会厅。
众星捧月的成就感的确很美妙，但陆恒头脑依然清醒，自己不
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